theStrad - febbraio 2010, p.80
recensione di Tully Potter

 Questa registrazione dal vivo, bellissima e di pregevole ascolto, ci presenta un eccezionale giovane trio d'archi italiano, formato dai tre fratelli Barbara, Giada e Klaus Broz. Con la loro naturalezza, il loro virtuosismo proposto con discrezione e l'insieme compatto essi mi ricordano l'originale collaborazione del Leopold Trio.
Sono passati 23 anni dalla pubblicazione delle Variazioni Goldberg nella versione per questa strumentazione di Dimitri Sitkovetsky, registrata da lui assimene a Gérard Caussé e Misha Maisky. Bruno Giuranna cominciò modificando questa versione e presto si accorse che ne stava redigendo una nuova, quella eseguita qui. Il risultato mi sembra più convincente di quello di Sitkovetsky, benchè alcune parti siano inevitabilmente identiche. La variazione 19 è suonata in pizzicato e, quando la scrittura prevede 4 voci, Giuranna ricorre alle doppie corde sul violino e sulla viola. Nella variazione 23 il violino ha scale a terze e seste. L'esecuzione è così buona, così compatta e costantemente bella nel suono, che è straordinario pensare che si stia ascoltando un concerto dal vivo.
L'enunciazione del tema iniziale pare iniziare con una leggera rigidezza, ma gli esecutori sono presto a proprio agio.
La qualità della registrazione è al pari dei musicisti.

This lovely, eminently listenable live recording serves to introduce an outstanding young Italian string trio consisting of the siblings Barbara, Giada and Klaus Broz. In their naturalness, unobtrusive virtuosity and close ensemble they remind me of the original line-up of the Leopold Trio. It is 23 years since Dmitri Sitkovetsky published his version of Goldberg Variations for this instrumentation and recorded it with Gérard Caussé and Misha Maisky.  Bruno Giuranna tells me that he started modifying that version but soon foun he was making a new one, wich is used here. I find the result more convincing than the Sitkovetsky, although some parts are inevitably almost identical.
Var. 19 is played in pizzicato and, where four voices are involved, Giuranna resorts to double-stops on violin and viola. In var.23 the violin has scales in third and sixths. The playing os so good, so unified and so consistently brautiful in tone that is amazing to realise we are listening to a concert performance. The initial statement of the theme is just a little stiff to start with, but the players soon relax. The recording quality is as sympathetic as the musicianship.